郑里《末日前谈场恋爱》 (第2/2页)

差点擦枪走火一段，给了他一个角sE深度切入的破口，让Ian在後续情节的人物塑造明显更为立T。

    换言之，修远对剧情的推动力不足——不至於是无效的角sE，只是稍嫌薄弱，可以考虑一下要如何让这个角sE更加融入剧情中，但瑕不掩瑜。

    故事核心15/25

    大众文学应该不见得需要想要传达的核心价值，有主轴就够了，所以接下来是以主轴的角度去看。

    我抓到的部分是，郑里似乎原本是想要写一个「在七月五号世界末日前立志要脱单」的故事——换句话说，这应该要是一个以世界末日倒数为轴心运转的故事。

    但「世界末日」这个照理来说应是非常重要的元素，却在情节的持续推进下消失了。从第三章开始，一直到末尾七、八章才再度回归——剧情与主轴息息相关，这也是前面情感节奏出问题，其中一个占b很大的因素。

    虽然看得出来郑里试图将故事扣合回世界末日，但以整T主轴来说仍然b重份量不足。

    但其实这个故事撇开主轴，在剧情安排上已经非常完整了，那能不能将「世界末日」的主轴拿掉？

    我个人的建议是：可以拿掉，但最好不要。

    大众文学很强调标签与定位，「在世界末日之前，一定要脱单」就是一个乾净明了、读者第一时间就能明白这部作品想要「写什麽」的主题式标语。甚至如果从出版角度考量，这也是能直接拿来做行销、与其他耽美做区隔的亮点。

    所以，我会建议不要拿掉世界末日这个轴心，而是修稿时重新想想，要如何改动现有的情节以贴合主轴。

    文笔17/25

    首先，看得出郑里辛苦了拍拍

    从纯文学跳到大众文学书写，有一个必须面对的困惑：我能用写纯文学的笔触，去书写大众文学吗？

    每一个人的答案不同，而我从《末日》中，看见郑里在两者之间不断尝试调整、拿捏、更动：第一章的口语化b例之高，让我一度卡壳，後面从第三章开始渐入佳境，开始在口语式吐槽与书面式描写之间找到平衡，兼顾趣味与细腻描写，我个人认为，文字笔触上的转折点是在Ian与亦群差点擦枪走火那个段落以後——从这个段落开始，後续渐渐不乏亮眼的心理描写：那是作者本质上的观察与捕捉。在郑里掌握好文字基础调度後，我个人感受到他开始能够放松的去书写，将他本身的写作特质带进《末日》这部作品之中。

    《末日》整T文字掌控得宜，只有开头的部分可以回头再修。其余真的没什麽好挑剔的。

    个人反馈：

    我本来以为我对偏轻的类型免疫了。

    但在过程中，看见郑里的一些吐槽时，我会忍不住会心一笑；在後面开始进入揪心情节时的时候会哭出来。当我发现我真的需要去拿卫生纸时，我其实蛮讶异我自己的反应的。

    中间有蛮多很亮眼的心理描绘：亦群对於要如何回讯息的焦虑、若澈与殷泽看见公投结果时的反应、Ian失控後对亦群温柔的推拒——我是个迷恋矛盾情感的人，对於「相Ai又互相伤害」、「尽管很恨，但还是承认变质前的幸福情感是真的」这类纠葛很没有抵抗力：若澈潇洒装作若无其事地转身，却每一步都想着「你怎麽还不来阻止我」，最後终於忍不住跑回河堤，却早已看不见殷泽的身影——这段「坚强逐渐瓦解」的过程非常x1引我。

    而从中读到郑里的思考脉络时，那样带着些许天真纯粹的气息非常熟悉：「啊，果然还是郑里写的故事」——尽管可以说是换了一种文类书写，但跟〈亲Ai的脊骨〉给我的感觉是一模一样的。

    有的作品读了会让人觉得，「活着真的是太好了」。我自问，什麽样的作品会让我觉得「能看见这样的作品真的好幸福」呢——可Ai的世界，可Ai的他们，尽管不完美但依然保持微笑。那不是不谙世事的天真，郑里的天真是尽管被伤害，但依然愿意相信「总有一天我们都会好的」。当这份纯真的温柔被放进作品中，挑剔机车如我，确实会无可奈何又不得不承认的说，「能看见这样的作品真的好幸福呢。」

    @最终结果

    由於是大众文学的耽美，分数并不是直接相加，我个人的计算方式是这样的：

    剧情架构35%

    人物塑造35%

    文笔10%

    故事核心20%

    算式如下：

    17÷25×35 20÷25×35 17÷25×10 15÷25×20=70.6

    是B 的顶，差一点点就到A了，郑里加油???????就差在主轴的部分！

    掰惹味，谢谢郑里当第一个评文的勇者？强者我朋友不是

    以及我的习惯是会将评文先私下传给作者，作者如果有任何问题或是不想要公开的评文内容都可以马上跟我说，我不会公开作者认为不方便公开的部分ouo